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那些别人家的孩子,后来都怎么样了?

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萌村村长K歌达人 发表于 2018-3-16 05:51:35 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题 来自: 山西太原
  
化君说:
当仲永作出第一首诗,当5岁的莫扎特奏出钢琴曲,当帕格尼尼颤抖着拉小提琴。
心里暗搓搓地骂:凭什么老子不是神童?!
看完他们的经历之后,冷静下来,还好不是我。
天才戴着枷锁,才能勉强配合众人,与其共舞。众人还要讲一句:不够酷哦。


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01

听到41号交响曲,从某个蓝牙音箱里飘上来的时候,莫扎特还是没忍住,探头往下望了望。

“又是胎教的”,他葛优躺回沙发上。

也不知道是哪个养生贴开始的谣言,说听他的音乐做胎教,能让孩子的智商情商都飙升。自此,他的音乐就开始在那个遥远的东方国度,咣当咣当进了寻常百姓家了。

他这一辈子,听过的最好笑的笑话,就是听莫扎特的音乐能提高情商,比区块链能解决贫富差距问题都搞笑。


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02

他在天上闲着没什么事儿的时候,会研究下中国传统文化。毕竟那是个,在他身后,给他贡献了很多票房的东方国度。

可他是个水瓶男,水瓶男的内心,都住着一个深情的混蛋。他不喜欢东方经典里那些克制的表述,唯一大受触动的一次,是某一天他读到那篇伤仲永

“卧槽”,他从沙发上笔直地坐了起来,“这不就是东方版的我么。”

5岁的仲永,就像5岁的音乐神童莫扎特一样,也是个别人家的孩子。

那一年,小仲永忽然吟诵出了人生第一首小骚诗,他的才艺上了头条,他爹开始带着他去许多有钱人家参加趴体,表演现场写诗的才艺。连着跑了七八年演出,他爹赚到了一些钱,仲永却再也写不出诗来了。

七百多年后,头发卷卷的莫扎特五岁那年啊,他写出了人生第一首钢琴小品。他那当音乐老师的爸爸,就牵着他的手去了慕尼黑,他爬上琴凳,在皇宫里演奏。

他去了维也纳,玛利亚·特蕾莎女皇和整个皇室,如欣赏稀世珍宝般听他演奏。一曲终了,一个小姐姐来给他献花,她长得真美啊,7岁的莫扎特接过花吻了她。小姐姐是玛丽·安托瓦内特公主。


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三十年后的某一天,莫扎特去世了,小姐姐被推上了断头台,那时她的身份是,路易十六的王后。

爸爸把小莫扎特的演出安排的很满,不仅是为皇室演出,他还有很多商演的安排。他是他的爸爸,也是他的经纪人。他们之间有着血脉相连的信任,也有着工作关系的压抑。

这样的演出生涯,环绕着欧洲跑了十年,一直到他十六岁,毕竟他的嘴边的胡茬儿已经像A股的韭菜般根本割不完压不住。这时候再顶着音乐神童的名头去演出,也是肥肠尴尬的。

他跟在父亲身后,回到了萨尔斯堡,他离开10年的家。

有猎头找到他,为他提供了一份,大主教宫廷乐队里担任首席乐师的工作。


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大主教宫廷乐队,这种不缺少流量的单位,领导是不会喜欢自带光环的员工的。

大主教非常不待见莫扎特,“小莫这个同志,不就是有点儿才华吗?嘚瑟什么呀。你看看坐在你隔壁工位的海顿,人家老海没有才华吗?但是老海很能摆得正自己的位置啊,工作态度多好,多把我这个领导当回事儿”。

不懂事的小莫,在这个工作岗位上干了9年,却始终没能和领导磨合好,于是领导就不给他涨工资,还时常开会的时候点名批评他。

在又一次没收到年终奖后,小莫终于忍不住了,给大主教递上了一封“世界辣么大,我想去看看”的辞职信,甩一甩那天早上没洗的头发,离开了大主教的办公室。

他爹震惊了、非常震惊,没有音乐家,可以离开宫廷的供养。他力劝小莫回去,给领导道个歉,小莫挥挥手“饿死我也不回去”。

然后,小莫真的差点儿饿死了。

他又去了维也纳,那曾经跪在他脚下的维也纳,已经不识得他了。那里能猎奇地为一个天才儿童打开大门,艺术家们却不愿意善待一个天才的同类。

他不是仲永,他的才华依然耀眼,耀眼到哪怕只是眼角余光扫到,都觉得会被晃瞎。


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但艺术家们不想正视他的才华,也不愿意为他打开主流圈子的上升通道,他们甚至还形成了针对他的鄙视链。

“莫扎特啊?他一个真人秀出身的演员,都没受过大师的系统性训练,功底非常不扎实”;
“莫扎特又出作品了?这个屌丝的作品为什么总是那么欢快,这非常不古典”。

他们不认同他的音乐风格。

于是,公主不愿意选他做钢琴老师;皇室不愿意选他——这个当时最优秀的钢琴演奏家教钢琴;他看上的诗人不愿意为他的歌剧写词。

在维也纳,小莫度过了25岁-35岁的岁月,那是他生命的最后十年。他在那里写出了他一生中最伟大的著作,他在那里穷困潦倒的死去。

那些作品有多伟大呢?在他离去后,在所有的嫉恨渐渐散去后,1805年,贝多芬的歌剧《菲黛里奥》首演时,莫扎特的《魔笛》已经上演了300场;普鲁士国王在他身后,重金买走了他的手稿;拿破仑抽着雪茄,摇晃着听他的《唐·乔万尼》


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《魔笛》歌剧

有多伟大呢?人们立起他的纪念碑,著名的乐团为他的100周年、150周年、200周年诞辰献礼。

有多伟大呢?他摇晃着走在生死边缘上谱下的那些音符,在许多年后,在遥远的东方国度,陪伴着那些孕育生命的温暖岁月。

有多伟大呢!

03

世界会因为曾经发生的残忍与伟大的落差变好吗?

当然不会。

莫扎特去世那年,一个8岁的小男孩写出了他人生第一支小提琴曲,他叫帕格尼尼。但没有多少人叫他天才,怎么会是天才呢?毕竟前面有5岁作曲的莫扎特。

况且,那时的帕格尼尼每天要练琴12小时,“他主要是勤奋,并不是有多少天赋”,人们说。

但假的理由无法持续解释真相。

当一般提琴家必须在高把位才能用1、3指在两条弦上拉出八度音,帕格尼尼可以用四根手指在四条弦拉出四个八度时当人们看到他唯一拥有的一把小提琴加农炮,琴弦几乎没有曲度,几乎在同一个平面上时看到他翻着白眼、苍白着面孔、摇晃着瘦削的身体在台上演奏,而台下的观众流泪、晕倒时当他不按照君主的偏好演奏、不向教会低头时关于他的一切,有了新的解释方法——

“帕格尼尼把他的灵魂卖给了魔鬼”,他们说。这个传说获得了越来越多的素材支撑,逼真到在帕格尼尼死后,他们拒绝将他安葬,因为他是魔鬼的儿子。

这位现代小提琴技术最重要的创造者之一,影响了李斯特的钢琴演奏技巧的音乐家,在他去世后三年,才勉强被草草下葬。

表达有代价吗?有时候是没有的,一段时间的流逝,说些大家都认同的话,坚固了共同认知的存在感。

有时是沉重的,因为这个世界未必总能听懂你的表达;或者有时候,他们听懂了也装不懂。

我看过一个综艺这就是街舞,一个穿得有点儿土、长得有点儿自卑相、跳的也不是很有感染力的男生叫沈子皓,他被导师黄子韬拒绝了,他的作品不被认可。他站在那儿解释说,我是为你来的,我的locking跳的比刚才那个人好,我想跟其他选手battle。


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其他选手坐在地上,带着一点小傲娇议论他“早就凉了,还在这儿要battle”。

结果,跟他battle的两组选手,得到了黄子韬和围观群众的叫好,拿到了入场的毛巾。他还是被拒绝了。

他出局的时候,我有一点儿高兴,镜头扫过坐在地上那些年轻的面孔,我觉得其他选手也有一点类似的情绪。被拒绝的时候,要做的第一件事,不就是保持自己很酷嘛,这个人为什么这么不识时务,为什么一直要解释、一直要机会。

他离场时,跟拍的镜头访问他,为什么要一遍遍请求黄子韬,他说“我没有请求他,我觉得我跳的比其他locker好”。能听出他有点受伤了,即使在街舞,这样自由的场子,想要被认可创新,也总是要有点代价的。


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我回放了那段视频,又看了一遍他创作的那段动作,依然看不出特别的好。但忽然觉得,在所有人都指法统一的时代,那个拉出四个八度摇摇晃晃的年轻人,很酷。在所有人都在表达自己的街舞里,在所有人都要很酷的场子,不在被起哄的时候故意装酷,其实也很酷。


本文来源:拾文化


               
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