他是《影》古装造型的幕后推手，四次合作张艺谋，演绎出极致中国风

                                                                                       

“我一直把自己，

当作一张白纸。”

陈敏正

在最近刚刚结束的电影国庆档里，

国师张艺谋导演的《影》

绝对让所有人眼前一亮。

因为与以往鲜艳大气的电影印象不同，

张艺谋此次采用了

完全符合中国传统美学的电影风格。

黑白色调，泼墨感以及中国风元素，

构成了《影》在视觉上的三大特色。

电影主要讲述了

一个八岁便被秘密囚禁的替身，

面对权贵之争，战场之乱，

努力想要摆脱“影子”身份，

找回自我的故事。

在这部电影中，

大多数角色都着素色衣衫，

电影的色调只有灰白黑，

连配乐都只是琴，萧，瑟。

但最终呈现的效果却饱满而诗意灵动。

甚至连电影后半场的杀戮场面

都少了几分血腥，

添上了几抹耐人寻味的气息。

或许是因为在电影中，

每个角色的造型与服饰上都极为精细讲究。

配色也多以中和了纯黑与纯白的高级灰，

加之绝妙的空间与场景布置。

才造就这样一部

精良而不失水准的商业电影。

在十月一日国庆当天的第55届金马奖，

《影》横扫12项提名，也成为了最大赢家。

在这样一部备受瞩目的电影背后，

有一个人的功劳是必定不可磨灭的，

他就是《影》的服装造型总设计师陈敏正。

提起陈敏正的名字，或许大多数人都不太熟悉，但是经他之手创作过的影视作品却一定是家喻户晓。

从前几年热播的宫廷剧《甄嬛传》、《芈月传》、《武媚娘传奇》，到民国题材的《辛亥革命》，还有前阵子大热的《香蜜沉沉烬如霜》等等，这些影视作品的造型设计均来自陈敏正和他的团队之手。

也是因为陈敏正让孙俪，范冰冰，刘涛等著名影星，在荧屏上留下了经典而广为流传的古装剧造型。所以他也被称为“美人制造机”。

《甄嬛传》里的孙俪

《芈月传》里的刘涛

《武媚娘传奇》里的范冰冰

《香蜜沉沉烬如霜》里的杨紫

而此次参与《影》的服装造型设计，

其实是陈敏正第四次与张艺谋进行合作。

这前三次分别是：2008年的北京奥运会，

2009年在鸟巢上演的歌剧《图兰朵》

和电影《三枪拍案惊奇》。

2008年北京奥运会上的节目中，孔子三千子弟书卷吟诵，就是陈敏正的作品之一。

时隔七年，在2016年的5月，

陈敏正又一次收到了张艺谋的邀请，

担任电影《影》的造型总设计师。

张艺谋与陈敏正都是各自领域的佼佼者，

又是出了名的完美主义者。

这一次的合作，注定是不平凡的。

在电影拍摄之初，

究竟采用怎样的形式来拍摄，

其实导演本身也并不确定。

既想要打破从前固有的风格，

又不能太过前卫，使观众无法接受。

陈敏正与团队花费大量的时间

做出各种风格的人物草图，

有颜色鲜活亮丽的，有纯黑白的，

有素雅淡墨的。

最终，张艺谋一眼看中了

典雅素净的水墨风格。

电影的基调这才正式确定下来。

张艺谋与陈敏正

但此时又有一个问题出现了，

水墨风格既可以说是中国风，

但也可以说具有东方韵味。

东方与中国看似相近却并不等同。

究竟该如何定义这水墨风？

此时，张艺谋告诉陈敏正：

“不是东方，东方太宽泛了，就是中国的！”

于是，中国风的特性也由此定了下来。

而汉服也理应成为了片中人物的主要服饰。

为了配合电影拍出的整体效果，在拍摄与准备服装，道具的前期，就必须保持对于色彩的控制。

汉服的颜色几乎都要以灰白黑为主，如果仅仅是纯色，未免太过于寡淡，将服饰加以改编又背离了传统，于是陈敏正想到将山水画印于汉服上。

但是，多次尝试后他发现将这些国画做了喷墨打印后像素都太低了，并不合适。如果直接作画，只能画一些具象的事物，但导演并不满意，而大泼墨式的画作又难以创作。难题接踵而至。

在查阅了大量资料后，

陈敏正选择了用水拓画的方式，

他买来所需的材料，

自己动手制作了近千张水拓画。

水拓画，就是用容器装满水，添加上调好的颜料，然后在水中根据作画者的构思与作画需求，使其在水中自然流动，而形成的花纹或相应的纹理。

陈敏正选出400张素材拿给张艺谋看，

导演在看到这些素材后，

完全被惊艳了，他告诉陈敏正，

这些画已经是艺术品而不仅仅是素材了！

陈敏正制作的水拓画，最终汉服上的纹理均来自这些水拓画。

确立好了这些基本要素后，

陈敏正开始着手确定

每一位演员的造型与服装。

从都督子虞，境州，夫人小艾，

到沛王，长公主青萍和杨家父子，

如何将这些性格各异，

形象大不相同的人物在服饰、

妆发上体现出各自的特点，

又能够符合灰白黑的大环境，

都是极其考验能力和花费心思的。

陈敏正与张艺谋的幕后照

最终，陈敏正与团队

共花了九个月的时间设计出人物稿图。

并成功运用在了演员们的身上。

小艾的人物手稿与剧照

沛王

青萍

杨苍

死士

值得一提的是，

演员邓超一人需饰两角，

境州与都督子虞。

前者年轻健壮，

而后者则怪病缠身，瘦弱不堪。

演员需要在短时间内先是健身增肌，

再迅速减肥，这对于演员来说

无疑是一个巨大的挑战。

但是邓超做到了，

短短两个月的时间他便瘦掉40斤。

境州与子虞

面对演员的认真，敬业，

让陈敏正觉得有义务

将最好的外部条件给予他，

让他的角色锦上添花。

所以设计与制作邓超的服装时，

可以说是最为复杂，精细的。

境州盔甲装手稿

境州年轻力壮，

所以设计了更为贴身的服饰，

来凸显他的身材。

而子虞瘦弱，阴暗，

所以故意将衣服做得宽大，

凸显他的病态。

并且两个角色的发型也完全不同，

境州用了全头套，

而子虞则是半头套，

真发与假发的结合。

“我们把他的头发处理成毛躁的感觉，

再用药水把头发拉细拉长，

适当再吹得凌乱些，

但在雨中依然能飘动。”

而在演员的妆发上，也极为细心。

拿孙俪饰演的夫人小艾来说，

孙俪一直是给人以大气端庄的银屏形象，

所以再用与以往相似的古装造型，

难免会让观众想起其他影视剧的形象。

陈敏正为了突破这样的固有印象，

在孙俪中分的基础上又留出两缕发丝，

这样，在风吹动发丝时，

便增添了一抹温柔与妩媚。

这看似小小的一点改变，

却有着绝佳的效果。

不少网友在看到剧照时，纷纷表示认不出娘娘了。

在剧中的百名死士们，

他们用以柔克刚的方式对抗敌人。

由于这批死士的特点是神秘，阴柔。

所以陈敏正为他们特别设计了身体彩绘，

以及特殊的眉形，

将死士们的性格特点完美地表现了出来。

死士们的造型手稿图

另外，电影中所出现的盔甲和头盔也是来头不小。

所有的盔甲都是泥雕出来的，没有一块是采用现成的甲片子，在雕塑完成后，分别给演员们做倒模或扫描。最终翻制出后还要再进行各种工艺的加工。

由于电影的外景一直是在雨，雾，风这三个元素下进行拍摄的，盔甲难免会生锈。哪怕是一块小小的锈斑也会影响到电影画面的呈现。

所以陈敏正进过反复地对比实验，采用了镀铬银的材质，因为这种材质在喷漆之后，擦掉锈斑，亮度仍然很高，是导演和陈敏正想要的效果。

沛国盔甲特写

在设计头盔样式时，陈敏正搜罗了上百种头盔式样，最终筛选出既符合历史，又适合演员脸型的头盔。

而制作头盔时，则需要将每一位演员的脸进行测量对比，需要去考虑演员们画完妆后，盔甲里装下多少面积的脸才能够凸显角色的刚毅与力度。

杨氏父子的盔甲照

当然，这些大大小小例子，

也不过是冰山一角，

在制作的过程中，

设计师所需要面对的挑战，

是远远超出我们想象的。

但陈敏正从未有过什么抱怨，

他认为，挑战确实是存在的，

但突破也是必须要做的，

只有去适应时代的发展，

不断地去创新，才能够突破自我。

当然，始终热爱着自己的职业，

也是为最重要的。

就是因为有陈敏正这样优秀敬业的幕后工作者，电影《影》才能够创造出今天的成就与关注。而《影》所展现出的极致中国风，也已经成功开创了中国电影届该类型电影的先河。

“我一直把自己当作一张白纸。”

这句话是陈敏正最常挂在嘴边的，

但实际上，他已经入行四十年了，

业内大大小小的奖项都拿了个遍，

但他仍低调，谦逊，

对于行业里年轻的新手，

也总是积极地给予帮助。

陈敏正还曾说：

“越没有尝试过的，我就越有兴趣。”

过往的成就对于陈敏正而言已经是过去，

他不断创作新的作品，

颠覆人们对他的认知。

不固守不前，不骄躁沉浮，

无论登上多高的山峰，

都坚持用匠人般的精神，

为中国影视行业塑造出

一个又一个的经典人物形象。

在影视造型师行业中，

泰斗级的人物并不算多，

且工作量繁重，知名度不高。

屏幕前的角色总是能引发热议，

但幕后的工作者也同样值得尊敬。

或许听了陈敏正

在《影》的幕后故事之后，

我们应该留一份关注，

给所有像陈敏正设计师这样

兢兢业业的幕后工作者，

多一些支持与鼓励。

来源：艺非凡

看过北京奥运会开幕式就知道这群人有多牛逼！能看哭的那种～

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